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女巫文学www.nw8.cc提供的《滥情主播，人鬼不忌》12、失踪怪谈12：旧事重提(第1/2页)
那是一张老式数码相片，色调偏暖，带着那个年代独属的颗粒感。
长发女生站在实验楼前，背后是被爬山虎半遮的白墙。
她穿着白色衬衫，袖子挽到小臂，怀里抱着一本外国诗歌精选。
春光明媚，她冲着镜头笑。不是那种矜持的微笑，而是眼睛都笑弯成两道月牙，露出了洁白整齐的齿列。
照片右下角的时间显示，这大概是关玉刚刚考入大学的那一年。
按下快门的那个瞬间，她的人生还在不断地向上攀行，根本不知道前面的路通向哪里，也不知道接下来等待她的命运正埋伏在哪个角落。
湘恕下意识往后靠了靠，离屏幕远了一点。
胸口有股说不上来的感觉。
关玉笑得很鲜活，可她已经不在了。
谁也不知道死亡将她变成了什么东西。
那双像月牙一样弯弯的眼睛，隔着二十载光阴望向镜头外的湘恕，像一种无声的控诉。
他往下翻，底下的回复写道：
“关学姐是一位热情开朗、坚韧不屈的人，恳请大家不要造谣！不要再吃人血馒头！！任何与谣言相关的言论我都会删除！”
“还记得关玉学姐在图书馆给我讲题……你是那么温柔，你是我永远的偶像，节哀[哭][哭]”
“是因为考研压力太大了吧……哎，今年奖学金评选方式调整，到底在给谁开后门？？好多真学霸都没评上！”
“几周前，我还撞见关玉学姐一个人在教室里哭。斯人已逝，节哀…[蜡烛]”
拼凑起来，大致就能推断出那一年发生了什么。
奖学金落选、成绩下滑、考研的压力像潮水一样涌来。
很多人都留言说，以关玉的韧性，明年肯定能重回专业前三，但谁都没想到……
再往下翻，捕风捉影的说辞越来越多，却搜不到任何确切的消息了。
“关玉案”发生在1999年，“4.27特大投毒案”则发生在2001年。
网上难以查到具体的一手报道，湘恕赶紧推开椅子，起身去翻找对应年月的旧报纸。
奇怪的是，这些本应无人问津的馆藏，竟然全部消失无踪。
“小恕……”
齐浩的声音忽然从身后传来，带着点颤抖。
“我好像又找到了什么，你快过来看——”
湘恕快步走过去。
屏幕上，是论坛几篇点击量极低的帖子。齐浩的手指悬在鼠标上，没有往下滑。
“这个女生好像不是唯一一起命案，我数数，一、二、三……光发生在校园里的失踪案，就有十几起之多！”
湘恕眯起眼睛，低头看去。
【1999.11.04】实验楼的保洁阿姨有没有人看到过？
我妈昨晚到现在一直没回家，手机打不通，学校门卫说看见她进去打扫了，有没有同学昨晚在实验楼上自习的？
【1999.12.23】寻人启事，爱心互助！
九岁男童在学校附近走失，穿蓝色短袖……
【2000.3.7】急！有没有人见过我舍友？
她说去还书，但一直没回寝室，电话打不通，图书馆也没查到她的借阅记录。她爸妈都不识字，现在急得要死！！
【2001.7.21】求问，保卫处电话多少？？？
假期带我妹妹来学校，昨晚一起去操场玩，怎么一转眼就不见了都怪我……
【2013.8.19】有人见过我男朋友吗？
……
密密麻麻的蝇头小字映照在两人脸上，每个字都扭曲成一张呼喊求救的人脸，令人不寒而栗。
可除去这几个回复零星的帖子，这些失踪人口就像被投入湖中的石子，被水底漆黑的巨口囫囵吞下，再没激起任何波澜。
奇怪。
太奇怪了。
一定有什么关键信息被他漏掉了。
湘恕一扭头钻进了档案架中间，衣角在空气中飞舞。
他的嘴唇习惯性地紧抿着，手里却“砰砰”接连拉开了一扇扇档案架上的玻璃门。
可无论他如何翻找，1999年至今任何时期的报纸，从不刊登任何燕工大周边失踪人口的讯息。
那些消失的人，就像从未存在过。
湘恕又想到去翻阅校刊。
2000年的校刊里，他找到一篇校长专访——“深耕杏坛廿三载，德艺双馨谱新篇”。
专访对象正是燕工大那时的校长，裴洪泽。
看着看着，湘恕的眉头皱了起来。
如若采访属实，那么这位裴校长在燕工大的晋升速度，快得有些不寻常。
从普通教室到副校长，他只用了十三年，担任副校长4年后，便接替退休的老校长执掌帅印。
根据专访所言，裴洪泽在管理上的改革上可谓大刀阔斧。他主持扩建实验楼，各类提案经常得到上面的相关支持，但通篇看下来，却很少提及他在学术上的成就。
文末更是暗示，裴洪泽即将迎来职业生涯的重要转折，继续高升。
湘恕捏着手里铜版纸，沉默着翻到下一页。
第二页刊登着一张合照，是裴洪泽和他的妻子。
湘恕第一眼扫过去，表情忽然略过一丝异样。
原因无他，他差点以为在上面见到了郭晓曼。
然而细看才发现，容貌虽像，但二人间的气质却完全南辕北辙。
照片上，年轻女性坐在裴洪泽的身侧，头发盘起，仪态优雅，眼神透露着一股超越年龄的稳重。
湘恕没有操之过急，而是仔仔细细地检查那张合照的每一个角落。
衣角、褶皱、表情……
然后，他发现了点东西。
就在裴洪泽的衣角下方，有一块和灰色背景板之间存在着明显的明度落差。
就像是有人用粗糙的图片处理手段，抹去了某些原本存在的东西。
这张合影下面，还附有一张裴洪泽女儿的画。
油画棒用天真稚嫩的笔触描绘出一家三口。他们手拉手站在房子前，女孩开心的笑着，红裙上别着一朵花。
湘恕盯着那幅画，看了很久。
很奇怪。
这张画的笔触稚嫩，构图却堪称严谨。所有画面要素完美居中，占纸张三分之二左右。线条过于流畅，没有涂改痕迹，色彩饱满均匀，分毫没有出界。
画面上，“爸爸、妈妈和我”三个主要人物站在中间。
身高一样，姿势一样，连脚尖都全部朝向正前方，笑容像从一个模子里刻出来的，都那么开心，那么幸福。
湘恕脑海里立刻闪过一个东西。
——心理学上著名的“房树人”测验。
原理是当受测者作画时，会降低防备，更容易绕过理性层面的审查，从而暴露出真实但未被意识到的内心活动。
有相关专业背景的人，或许会用这套理论来分析这张画作。
但湘恕从这幅画里看到的，不是潜意识的泄露，而是一种情绪——
玩弄。
恶意的玩弄。
正因为每个细节都老老实实待在教科书规定的“安全范围”内，才更凸
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